Ebben az oktatóanyagban, amely a képek szerkesztésére és retusálására szolgáló sorozat első része az Adobe Camera Raw segítségével, röviden áttekintjük a digitális fényképezőgépek által jelenleg használt két legnépszerűbb fájlformátum - a nyers és a JPEG.webp - közötti fő különbséget, és megtudjuk, miért egyiküknek nagy előnye van a másikkal szemben a képszerkesztés és a retusálás szempontjából.
Napjainkban sok digitális fényképezőgép, beleértve a DSLR fényképezőgépeket és a magasabb kategóriájú kompakt fényképezőgépeket is, lehetőséget ad arra, hogy képeinket nyers vagy JPEG.webp formátumban mentsük el. A JPEG.webp formátum több mint 20 éve létezik, és a mai napig a legszélesebb körben használt fájlformátum a digitális fényképek mentésére és megosztására. A nyers formátum viszont sokkal újabb fejlemény, de ha arra gondolsz, hogy „Nos, nyilvánvalóan jobb az újabb, igaz?”, Akkor nem egészen olyan egyszerű. Noha a JPEG.webp ipari szabványú fájlformátum, meglepheti Önt, hogy megtudhatja, hogy a nyers egyáltalán nem egy fájlformátum. Legalábbis nem a hagyományos értelemben.
Lehet, hogy észrevetted, hogy "nyers" kisbetűkkel és "JPEG.webp" betűkkel írok, és ennek oka van. A legtöbb fájlformátum esetében a formátum nevében szereplő betűk valójában valamit jelentenek. Ebben az esetben a "JPEG.webp" kifejezés rövidítése a Joint Photographic Experts Group-ra vonatkozik, amely a szabványt létrehozó szervezet neve (akárcsak a "GIF" a Grafikus adatcsere formátumot jelenti, és a "TIFF" a Tagged Image File Format). A "nyers" másrészt semmit sem jelent. Ez csak egy szokásos szó, és ez azt jelenti (legalábbis digitális képek esetén), hogy a fájl a nyers képinformációkat tartalmazza, amelyeket a fényképezőgép érzékelője rögzített az exponáló gomb megnyomásakor.
Mit jelent ez, és miben különbözik a JPEG.webp-től? Sok szempontból a fényképezés JPEG.webp formátumban történő felvétele olyan, mint egy filmtekercs elküldése egy fotólaborra, hogy a képeket az Ön számára fejlessze, és ami végül jó, bármi is a végén. JPEG.webp formátumú fényképezéskor a fényképezőgép fotolaboratóriummá válik, és a képet egy olyan lépésben dolgozza fel, amely magában foglalja a fehéregyensúly beállítását, a kontraszt és a színtelítettség beállítását, az élezés alkalmazását, majd a kép tömörítését a fájlméret csökkentése érdekében (ez egy ismert eljárás) mint "veszteséges tömörítés", mert ez a képminőség romlását eredményezi). Igen, később szerkesztheti és retusálhatja a fényképet a Photoshop programban, de egy már feldolgozott képpel kezdődik, a pixelekhez már véglegesen módosítva (és az eredeti képinformációk nagy része már el van dobva). Nem lenne jobb, ha valamilyen módon megragadná a képadatokat közvetlenül a kamera érzékelőjéből, mielőtt a fényképezőgép kis belső fotólaborja megkapja a csúcstechnikai kezét, és eldönti, hogy mit gondol a fényképe?
A nyers jön ide. A nyers fájl olyan, mintha az eredeti film negatívját viszi a sötét szobába, és maga készíti el a fényképet, teljes ellenőrzéssel és kreatív szabadsággal a végső eredmény felett. Valójában a nyers fájlokat gyakran digitális negatívoknak nevezik, és olyan programot használunk, mint az Adobe Camera Raw, mint digitális sötét terem a nyers fájlok feldolgozására (sokan a „nyers” és a „fényképezőgép nyers” kifejezéseket használják, mintha ők lennének ugyanaz, de a "nyers" kifejezés magát a fájltípust jelenti, míg a Camera Raw az Adobe által létrehozott alkalmazás, amelyet felhasználhatunk a nyers fájlok feldolgozására). A fényképezőgép érzékelőjével rögzített minden képinformáció mentésre kerül és a nyers fájlban tárolódik, bármiféle feldolgozás nélkül. Valójában a fájlok annyira "nyers", hogy normál módon még számítógépen sem tudjuk megnyitni őket, mint a JPEG.webp fájlok és más fájltípusok esetén. Csak olyan programban lehet megnyitni, mint a Camera Raw, ahol a fényképeket bármilyen módon megmunkálhatjuk, mielőtt a Photoshop-ban kinyitnánk további finomításra, vagy JPEG.webp-ként vagy más hagyományos fájltípusként menthetnénk őket.
A képeink nyers fájlokként történő rögzítésének fő előnye a JPEG.webp fájlokkal szemben az, hogy sokkal több képi információval dolgozunk, beleértve egy sokkal szélesebb dinamikus tartományt (a kép fényerősségi szintje) és egy nagyobb színteret, valamint Ez azt jelenti, hogy sokkal tovább tudjuk tolni a képeket, mint ahogyan a JPEG.webp formátumban tudnánk, hozva elő és mentve a rejtett részleteket a sötétebb árnyékokban és a legfényesebb fényekben, olyan részleteket, amelyek gyakran eldobódnak és örökre elvesznek a kamera JPEG.webp-konvertálási folyamatának eredményeként.
Rövid kódok, műveletek és szűrők beépülő modul: Hiba a rövid kódban (ads-photoretouch-middle_2)
Annak érdekében, hogy megmutassuk, mire gondolok, vessünk egy rövid pillantást egy példára arra, hogy a JPEG.webp-fájlok helyett csak nyers fájlokkal tudunk sokkal jobb eredményeket elérni képeinkkel. Itt az Adobe Bridge programot (ebben az esetben a CS6 szoftvert) navigáltam egy mappára az asztalomon, amely két képet tartalmaz. Első pillantásra csak a miniatűrökre tekintve tűnhet úgy, hogy mindkét kép azonos, de van egy fontos különbség. A bal oldalon lévő változat nyers fájl, a jobb oldalon JPEG.webp fájl található. A nyers fájl nevének végén ".CR2" kiterjesztés van, amely a Canon nyers fájlkiterjesztése (más fényképezőgép-gyártók különféle kiterjesztéseket használnak a nyers fájljaikhoz), míg a JPEG.webp-nek egy hagyományos ".jpg.webp" kiterjesztése van:
Ugyanazon fénykép nyers (bal) és JPEG.webp (jobb) változata.
Mielőtt megnyitom ezeket a képeket a Camera Raw-ban, először meg kell vizsgálnunk egy másik fontos különbséget a nyers és a JPEG.webp fájlok között, és ez az a fájlméret . A nyers fájlokba csomagolt extra képadatok árba kerülnek, vagyis maguk a fájlok sokkal nagyobbak, mint amit általában a JPEG.webp-ekkel látunk. A bal oldali kép nyers változatát a miniatűrre kattintva választom ki:
A nyers fájl kiválasztása az Adobe Bridge alkalmazásban.
Ha a nyers fájlt választjuk, ha átnézzük annak metaadatait a Bridge jobb oldali oszlopában található Metaadatok panelen, akkor láthatjuk, hogy a kép pixelmérete 3744 x 5616, a fájl mérete pedig óriási 26, 84 MB . Ez nem tűnik "óriásinak", mondjuk egy 50 GB-os Blu-ray lemezhez képest, de egy JPEG.webp fájlhoz képest, amint egy pillanat alatt meglátjuk, óriási:
A Metaadat panel, amely többek között a kép méretét mutatja pixelben és megabájtban (MB) egyaránt.
Ezután a fotó JPEG.webp verziójára kattintva válasszuk ki:
Váltás a JPEG.webp fájlra.
A Bridge metaadat panele most ugyanazokat az információkat jeleníti meg, de ezúttal a JPEG.webp fájlhoz, és itt látjuk, hogy a JPEG.webp verzió pontosan ugyanazokkal a pixelmérettel rendelkezik (3744 x 5616), mint a nyers fájl. És mégis, a lemez JPEG.webp verziója csak 2, 88 MB, közel tizede a nyers fájl méretének:
A JPEG.webp verzió azonos méretű, pixelben, de sokkal kevesebb helyet foglal el a merevlemezen.
Természetesen a saját képeinek fájlmérete eltérő lehet, és nagymértékben függ a kamera megapixeles (MP) számától, de az egyik dolog, amely nem változik, az, hogy a nyers fájl mindig jelentősen nagyobb lesz, mint ugyanaz a kép JPEG.webp formátumban mentve. Ez nagy ügy? Nem annyira, amikor a képet számítógépen dolgozza fel. Manapság a Photoshop könnyen kezelhet egy 20-30 MB-os fájlt, és a számítógépes merevlemezek elég nagyok és olcsók ahhoz, hogy a tárhely elfogyása általában nem jelent problémát. Ahol az extra méret problémát jelenthet, akkor az a hely, amikor nem készít képeket. A nyers fájlok sokkal több helyet foglalnak el a fényképezőgép memóriakártyáján, ami azt jelenti, hogy a kártya kevesebb képet fog tárolni, mintha JPEG.webp formátumban fényképezne. Továbbá, ha akció- vagy sportfotósnak kell annyi képet készítenie másodpercenként, amennyit csak tudsz, akkor a nyers fényképezés lelassíthatja, mivel a fényképezőgép hosszabb ideig tart, amikor ezeket a nagyobb nyers fájlokat a memóriakártyára menti. A legtöbb ember számára azonban a nyers képek javított képminősége és szerkesztési lehetőségei messze meghaladják a fájlmérettel kapcsolatos aggályokat, ezért nyissuk meg ezt a két képet a Camera Raw alkalmazásban, és nézzük meg, hogy mennyiben különbözik a különbség.
A Photoshop valójában nem csak a nyers fájlokat, hanem a JPEG.webp és a TIFF fájlokat is megnyithatja és szerkesztheti a Camera Raw-ban, tehát mindkét képet megnyitom, ha először a bal oldali képre kattintunk, hogy kiválassza, majd tartsa lenyomva a Shift billentyűt. a billentyűzetemre, és a jobb oldali képre kattintva. Ezzel mindkét képet egyszerre választja ki a Bridge-ben (mindkettő kiemelve):
Mindkét fénykép kiválasztása egyszerre.
Ha mindkét fotó ki van választva, a Camera Raw alkalmazásban megnyitom őket, a képernyő tetején található Megnyitás a kamerában nyers ikonra kattintva:
Kattintson a Megnyitás a Camera Raw-ban ikonra.
Ez megnyitja a Camera Raw párbeszédpanelt, a kép nyers változatának megnyitásával a közepén lévő nagy előnézeti területen. A Camera Raw-ban egyszerre csak egy képet tekinthetünk meg, de mindkettő, amelyet megnyíltam, miniatűrként látható, egy bal oldali filmszalag nézetben. A kiemelt kép a jelenleg aktív:
A Camera Raw párbeszédpanel, amely a kép nyers változatát jeleníti meg.
Kattintson a bal oldali JPEG.webp verzió miniatűrjére, hogy rákapcsoljak, és most a kép JPEG.webp verzióját láthatjuk a középső előnézeti területen. Eddig a nyers és a JPEG.webp verzió is nagyon hasonló. És a "hasonló" alatt azt értem, hogy mindkettő túlexponáltnak tűnik:
A JPEG.webp verzióra való váltáshoz kattintson a bal oldali miniatűrre.
A Camera Raw párbeszédpanel jobb felső sarkában található a hisztogram, amely megmutatja nekünk a kép aktuális tónustartományát, kezdve a bal oldali tiszta feketével, és a fényerő fokozatosan növekedve a jobb oldali tiszta fehéren. Minél magasabban jelennek meg a sávok a hisztogram egy bizonyos területén, annál több információ van a kép azon fényerő-tartományában. Így néz ki a jelenlegi hisztogram, a nyers verziót a bal oldalon, a JPEG.webp a jobb oldalon. Csakúgy, mint maguk a képek, szinte azonosak, és a részletek nagy része a kiemelt részekre koncentrálódik, amire számíthattunk a túlexponált képeknél:
A hisztogramok még nem mutatnak különbséget a nyers (bal) és a JPEG.webp (jobb) verziók között.
Az eddig látott eredmények alapján nehéz lenne igazolni a nyers fájl megnövekedett méretét, amikor az nem jobb, mint a JPEG.webp, de ez megváltozik. Visszamegyek a kép nyers verziójára a bal oldali miniatűrre kattintva:
Kattintson a nyers változat miniatűrjére.
Ez nem azt jelenti, hogy részletesen ismerteti a képek feldolgozását a Camera Raw alkalmazásban, hanem egy gyors dolog, amit megtehetünk, az, hogy hagyjuk, hogy a Camera Raw maga készítse el a legjobb képet a kép javításáról. Ha a hisztogram alá nézi a párbeszédpanel jobb oldali oszlopában, látni fogja, hogy alapértelmezés szerint a Camera Raw megnyitja az Alap panelt, ahol megtaláljuk a fehéregyensúly, az expozíció, a kontraszt, és a teljes kép színtelítettsége. Ahelyett, hogy a csúszkákat húznék és ezeket a kezelőszerveket megváltoztatnám, megengedtem, hogy a Camera Raw megpróbálja kijavítani a képet nekem, egyszerűen rákattintva közvetlenül az Exposure csúszka fölött található Auto gombra. Ismét a kép nyers változatán dolgozom:
Kattintson az Alap gombra az Auto gombra.
Itt állt elő a Camera Raw. Fontos terület, amelyre oda kell figyelni, az ég, valamint a havas hegycsúcs. Egy pillanattal ezelőtt ez a terület kimosottnak és érdektelennek tűnt, ám most, a kép nyers változatával sok nagyszerű részletet látunk a kiemelésekben. A nyers fájlok annyi képinformációt tartalmaznak, hogy gyakran azok a területek, amelyek eleinte teljesen kimerültek, rengeteg részletet tartalmaznak, amelyeket megmenthetünk:
A nyers változat most sokkal jobban néz ki, sok részlettel a kiemelésben.
Az árnyékok természetesen most túlságosan sötéteknek tűnnek, de itt tartózkodási céljaink miatt nem fogok aggódni miatta. Ugorjunk át a JPEG.webp verzióra. A bal oldali miniatűrre kattintva kiválasztom, majd ahogyan a nyers fájllel tettem, egyszerűen rákattanok az Auto gombra a jobb oldali Alapok panelen, hogy a Camera Raw megpróbálja kijavítani a képet nekem . Ezúttal a dolgok szinte sem működnek jól, és a JPEG.webp és a nyers különbség egyértelműbbé válik. A kiemelt részek kissé jobban néznek ki, mint eredetileg, de nem sokkal és nem is olyan lenyűgöző, mint a nyers változat. Ennek oka az, hogy a JPEG.webp fájl egyszerűen nem tartalmaz elegendő képet. A kiemelt részletek nagy része elveszett a JPEG.webp átalakítási folyamat során, és amint elmúlt, eltűnt:
A JPEG.webp verzió az Auto gombra kattintás után.
Vessen egy másik pillantást a hisztogramokra, ahol különbséget láttunk közöttük. Vegye figyelembe, hogy a nyers változat bal oldali hisztogramja a szerkesztés után is szép és sima megjelenést mutat. Ez azt jelenti, hogy továbbra is folyamatos a hangminőség az egész képen, a színek és a fényerő szintje egyenletesen átáll a sötétebbről a világosabbra. A jobb oldalon található JPEG.webp-verzió ugyanakkor még nem tartja be. Látod ezt a "fésű" mintát a jobb oldali kiemelésekben, a fényerő közötti különbségekkel? A rések azt jelentik, hogy kevés részlet maradt a kép ezen fényerő-tartományaiban. Más szóval, azzal, hogy a JPEG.webp verziót kissé jobban néz ki, ugyanakkor valójában még rosszabbá tettük:
A JPEG.webp verzió jobb oldalán látható hisztogramja a hiányzó információk hiányosságait mutatja a kiemelt részekben.
Ezt tisztábban láthatjuk, ha nagyítunk az egyes képek égbolt területére. Itt egy vértes az égből a nyers változatban, sok részlettel és sima, folyamatos fényerő-átmenetekkel:
A nyers változat jól néz ki.
Hasonlítsa össze ezt a képet a JPEG.webp verzió ugyanazon területének közelképével. Nem csak úgy néz ki, hogy továbbra is túlexponált, hanem emlékszik a hisztogram kiemelt pontjaira? Ha alaposan megnézed a felhőket, akkor valójában látni tudja a problémát. A kiemelt részletek hiánya csúnya, durva átmenetet eredményezett a fényerő szintje között, közismert nevén "poszterizáció". Ha még jobban elsötétítném az expozíciót, akkor a poszterizáció még nyilvánvalóbbá válna. Nem számít, mit csinálok ezzel a JPEG.webp-verzióval, soha nem fogom olyan jól kinézni, mint a nyers verziót:
A JPEG.webp verzió expozíciójának javítása nagy problémákat vet fel a kiemelt témákban.
A JPEG.webp fájlokkal szemben a nyers fájlokkal való munka több előnnyel jár, mint amit itt tárgyaltam, és természetesen sokkal több is a képek feldolgozása a Camera Raw alkalmazásban, mint az Automatikus kattintás. Minden, amit tudnod kell a Camera Raw-val való együttműködésről az oktatóanyagok ebben a sorozatában, de remélem, hogy most legalább elképzelést adott neked arról, hogy mekkora potenciál rejlik a képek szerkesztésében és retusálásában, amikor átvált. a JPEG.webp-től a képek nyers formátumban történő rögzítéséig és szerkesztéséhez.
És ott van! Ez a pillantás a JPEG.webp és a nyers képek közötti különbségekre! Nézze meg a Fotóretusálás részt a Photoshop képszerkesztő oktatóvideói között!